Három hirdetés a fájdalomban lévő haragon kívül

Három hirdetés a külvárosban megdöbbentő mozifilmeket tükröz a fájdalomban lévő haragról és kétségbeesésről. Egy anya, Mildred Hayes fájdalma, aki három posztert emel a városában, elítélve a rendőrség passzivitását a lánya megerőszakolása és meggyilkolása után. Azonban ezek az üzenetek, amiket szomszédaiktól messzemenően nem reagálnak, nagy kényelmetlenséggel érkeznek.

Csak néhány héttel ezelőtt, hogy a hollywoodi mozgóképművészeti és tudományos akadémia ünnepelte Oscars gála, és sokan tisztázták, hogy a korábban kapott fogadások és elismerések ellenére, Három óriásplakát Ebbingen kívül, Missouri (Három hirdetés kívül) nem nyeri meg a legjobb film díját.

"A szereteten keresztül nyugodt, és nyugodtan jön a gondolat. És néha ki kell mutatnod a dolgokat, Jason. Minden, amire szüksége van. Nem kell még fegyvert sem. És biztosan nem kell gyűlöletet. Mert a gyűlölet soha nem old meg semmit, de nyugodt. Próbálja ki Próbáld ki csak egy változtatásért.

-Willoughby, "Három hirdetőtábla kívül "-

Ha a kétségbeesett anya által a faluban elhelyezett három piros plakát buborékfóliával töltötte be saját közösségét, magának a filmnek is ugyanolyan kellemetlensége volt, mint sok amerikai szektorban. Először a film Missouriban található, közvetlenül az Egyesült Államok szívében, amely finom metaforát idéz elő, nem egyáltalán alkalmi..

Ott, ebben a kétértelmű tájban, egy nyilvánvalóan normális területre helyezzük őket, felfedezzük, hogyan kerüljük el az igazságosságot, és hogy az erőszak olyan nyelvet képez, amely szinte bármilyen teret képes megfogalmazni. Látjuk azt azokban a rendőrökben, akik ne habozzanak a kínzást használni, a nemi kódokban, a szomszédok passzivitásában látjuk, akik úgy döntenek, hogy a másik irányba néznek, és még abban a fekete humorban is, ahol minden karakterük sebeket, traumákat húz, ahol szintén a harag néha az egyetlen megváltó csatorna.

Három poszter a külvárosban Ez nem egy kényelmes film, hanem egy dühös és felháborodott portré egy nőnek, aki az igazságot keresi. viszont, Sokkal több is, mert mint minden sors (bár sav és keserű vonalak), végső átalakulás következik be. Mert a remény, az a kefe, amely mindig a legkedvezőtlenebb és kétségbeesettebb helyzetben is fennmarad.

Három hirdetés a külvárosban, tükrözi a fájdalomban lévő haragot

Kevés dolog lehet pusztítóbb, mint a gyermek elvesztése. A szenvedés azonban tovább súlyosbodik, ha ez a veszteség erőszakos halál, gyilkosság és nemi erőszak következtében következik be. Mindannyian tudunk egy ügyről, és ezekben az utolsó napokban Spanyolországban először tapasztaltunk olyan eseményt, amely minden bizonnyal megdöbbentett minket. Talán ezért nem nehéz nekünk, hogy bejuthassunk Midred Hayes, a gyanús kifejeződésű és a düh által megfogalmazott nő cipőjébe, aki még 7 hónapig vár a válaszokra tizenéves lánya tragikus vesztesége után.

A legszembetűnőbb az, hogy kezdetben, ez a karakter kétségtelenül kellemetlenséget okoz a viselkedési rekordja számára: kiszámíthatatlan, párbeszédei tele vannak megdöbbenéssel és megvetéssel, sőt, egyáltalán nem habozik többször is erőszakot használni. Mildred Hayes azonban a film érzelmi motorja, és lehetetlen, hogy ne legyenek érzelmek vele, elkerülhetetlen, hogy ne értsük meg, miért minden mozdulat, minden mozgalom, minden egyes fellépés, amit néha szélsőséges erőszak követ..

Egy olyan karakter előtt vagyunk, amelyet Frances McDormand csodálatosan játszott, aki haragot használ az impotenciára és a sebezhetőségre adott válaszként. Bizonyos módon, a szeretetből kiinduló dühöt megtestesül, és nem tud semmit más, mint a sikoly, hogy elképzelni tudják kétségbeesését a három várakozó plakáton keresztül, hogy valami eredmény jön létre.

A szeretet, ami átalakít minket

Az igazgató Három hirdetés a külvárosban, Martin McDonaghot abban az időben kritizálták, hogy egy angol-ír drámaíró volt, aki az egyszerű klisé által hordozott mély Amerika portréját kívánta bemutatni: rasszizmus, homofóbia, tudatlanság, diszfunkcionális családok, erőszakos rendőrség, lakosság, ahol nincs életcél, szexuális erőszak, machismo ...

Most, maradj a felszínes, maradj egy egyszerű kritikával a kényelmetlen kéregben, amely az Egyesült Államok térképének számos régiójában lakik, elveszítené az autentikus nagyságot, ami benne van. Három poszter a külvárosban. Minden karakter ugyanolyan kapacitást mutat az erőszakkal szemben, mint a kedvesség több leírhatatlan. Azok az emberek, akiket hajlandóak voltunk a film elején gyűlölni, elbizonytalanodnak, hogy összekeverjük minket és később átalakítsuk magunkat a szemünk előtt valami új és reményes.

A film pszichológiai virtuozitása hatalmas, mert annak ellenére, hogy az anyja a lánya esetében megbüntette a rendőrség passzivitását, a központi telek sűrűsége ellenére van hely a vígjáték, a barátság és mindenekelőtt a reménykedő levél iránt, amely szeretetről beszél, és mindent megváltoztatni.

Van egy keverék az abszurd és a transzcendentális között, amely alkotja a munkát az érzelmek mindig az igazi főszereplők, valódi jelentést ad nekünk egy furcsa forgatókönyvhöz, ahol a karakterük, bár mindig "lángban" van, elbűvöl minket.

Végezetül mégis Három hirdetés a külvárosban nem igazi történeten alapul, érve sajnos ismerős. Minden olyan ember szimbolizmusa és katarzisa, akik elvesztették gyermekeiket és akiknek ma még nincsenek válaszai, a hiányosságok és a társadalom, amely már elhagyta őket, csendjével. Azok a poszterek a külvárosban a lelkiismeretünk, kényelmetlenek sokak számára és az egyetlen erőforrás mások számára.

A víz alakja: az igazi szörnyek A víz alakja a 2018-as Oscarok nagy győztese. Egy olyan film, amely teljesen reménykedő érzést kelt, és meghív minket a másság, a különbségek iránti szeretet énekének megfogására. További információ "