Miért lenyűgözött a mechanikus narancs?

A világ nem lehet tele olyan emberekkel, mint én.

(Alex)

A mechanikus narancs 1971-ben kezdte meg előadását, és rendezője a legendás Stanley Kubrick.

Sokkal többet írtak és írtak erről a filmről, amely előadása óta igazi botrány volt. Kicsit egy kultuszfilm lett.

Néhányan gyűlölnek és mások tisztelték, hogy ma világos a 20. század egyik filmes eseményének tekinthető.

A film a találkozóval kezdődik négy barát a Korova tejtermék bárjában:

- Ott voltam. Ez az, Alex és a három haver. Ez Pete, Georgie és Dim, a Korova Tejbárban ültünk, és a borotvákat összenyomtuk, hogy találjanak valamit, ami elfoglalja az éjszakát. A Korova Milk Barban lacta plus szolgált. Tej, velloceta vagy dencromina ... ami az, amit vettünk. Ez élesítette az érzékeinket, és készen álltunk egy új erőszakos munkamenet.

Ezzel a kezdettel valami zavaró, Kubrick lehetővé teszi, hogy belépjünk az a futurisztikus esztétika, lövések és párbeszédek, amelyeket a szürreális díszít.

De ha ez bosszantó, miért fog elkapni??

1. Alex a rosszfiú, Alex az áldozat.

Micsoda botrány Alex a nagyközönségben undorító és visszataszító.

De a film elvezet minket a kaotikus életébe és ízlésébe, mint a kifinomult és kíváncsi; a behatoló kék szeme ránk néz, és nem tudunk tudni, hogy mi történik ezzel a fiúval.

Nem úgy néz ki, mint egy vadember, a klasszikus zenét hallgatja, és a szokásai tökéletesek, mint szomszédok.

Kényelmetlenül érezzük magunkat, ha többet akarunk tudni róla de nincs visszafordulás. Személyisége érdekelt minket, és tudni akarjuk, hogyan fog megtörténni vele.

2. Tökéletes kúpos perspektíva. Szürreális perspektíva

Kubrick használta központi kúpos perspektíva sok filmjében.

Az eredmény a kép tökéletes tökéletessége volt, csak a legjobb műszaki rajzból, vagy a legjobb távolságok és fények játékából származik..

De messze nem tetszik esztétikai kísérletként, ez zavarja a nézőt.

Olyan tökéletességből, a kép furcsa, idegen a számunkra. Olyan lenne, mintha egy magas színvonalú vizuális kísérleten lennénk, de másokkal ellentétben ez egyre inkább zavart minket.

Nem kellene a tökéletes képeket békét okozni, és nem egy távoli és erőszakos érzést??

3. Az esztétika az erőszakban

A Kubrick által használt esztétika tele van színekkel, zenével és mozgalmakkal, amelyek úgy tűnik, hogy néhány őrült gyerek művészi előadását idézi elő; ahelyett, hogy elkövetné a kegyetleneket.

Ez az esztétika olyan kevéssé adaptálódott az erőszak pillanatához, mint a képviselt, a néző lelkiismeretébe ütközik mindaddig, amíg elég, mert ... nem szereti, amit lát, de nem tudja megállítani a keresést.

4. A gyógyulás reménye: A Ludovico kísérlet

Folyamatosan láttuk, hogy Alex teljes értékű szociopata.

De mi nem mondjuk el magunkat, hogy ezt látjuk. Ezért, amikor egy szakértői csoport magára ad okot arra, hogy elmozduljon a gyilkos ösztönöktől, reménykedünk..

A klasszikus kondicionálás révén Alex elkezd látni olyan erőszakos jeleneteket, amelyek párosulnak a kibocsátással anélkül, hogy elkerülnék őket. Azt is megcsinálják szeretett Beethoven zenéjével.

- Nem teheted ezt a nagy Ludwig Van! Csak zenét készített!

5. Helyreállítás

A kísérletek után Alex nagyon traumált, az erőszak iránti vágyat semlegesíti egy rendkívül kényelmetlen érzés.

De vajon ez az elrettentő következmény miért nem cselekszik? Valóban, hogy az elméje nemcsak az ő impulzusai meggyógyultak?

Ehhez, javasoljuk, hogy nézze meg a filmet, és készítse el saját következtetéseit.