A harmónia vagy paradigma; az arany arány.

Látni fogom, hogyan közelítem meg ezt a kérdést nyelvemmel és érveléssel az én elérhetőségemben, hogy tudom, hogy nem túl világos és nem dobja a salvos-t az ünneplésbe. Akkor nagyon rövid lépésekre megyek, vagy úgy, mintha a szemem bekötött szemmel nézett volna, ami tényleg így van. Már biztosítják, hogy az Euclid, a Kr. E. 250-ben, meghatározta, mi az a fi.

Még ha másként is hívta, vagy talán semmi. Ez az "arany" vagy "isteni arány" szám. Ennek meghatározására a görög ábécé huszadik betűjét használták, bár már a huszadik században. Biztosítják, hogy tisztelettel megkeresztelték őt Fidiasnak, a görög szobrásznak, akinek művei olyan szépséget és arányosságot tartalmaztak, hogy alkalmazkodtak a felemelt arányhoz, amely most elfoglalja.

Mi a fi szám?

Az ilyen szám egy irracionális algebrai szám (Végtelen tizedes nem időszakos), sok tulajdonsággal, és mindegyikük nagyon érdekes. Ez nem egy egység, amit valamilyen indexként alkalmazunk, de ez az olyan viszony vagy arány, amely meglepően nagy frekvenciával jelenik meg.

Ez a kapcsolat néhány geometriai alakban és a természetben is megtalálható. Ott van, ami intrigál bennünket, káprázza és megragadja a profánt. A természetben a fi számára reagál, például a férfiak és a női méhek kaptárban fennálló viszonya, a fák leveleinek idegsejtjei, a virágszirmok elrendezése, a rögök elrendezése a napraforgóban, az ananász spiráljainak távolsága, az ágak és a levelek száron való eloszlása ​​a maximális napsugárzás elérése érdekében, a csigák belső görbülete vagy néhány fejlábú.

De még az emberi lényben több példát találhatunk e rejtélyes arányról. Az ember és a köldök magassága a szem külső átmérője és a pupillák közötti vonal között, a száj és az orr átmérője, a csípő és a térd magassága között. a válltól a delosig terjedő távolság és a könyöktől az ujjakig, a légcső és a hörgők átmérője és sok más egyeztetés között.

A legszebb ember az, ami összegyűjti ezeket az egyezéseket. A Nefertiti mellszobra arányában van. Leonardo, Pisa nevű Fibonacci nevű, egy 1200-as algebrai és aritmetikai olasz volt, amely intim kapcsolatban állt az arab kultúrával Algériában, aki a nyulak születéséről szóló tanulmányt felajánlott egy sorozatot, amelynek későbbi tanulmányait felfedezték azt a kapcsolatot, amelyet ez az „aranyrész”.

de a művészetben a "fi" szám egy speciálisabb árnyalatot szerez, valami olyan, mint egy erősen misztikus szubsztrátum. A Fidessiát Pericles megbízta, hogy építsen egy templomot Athén istennő tiszteletére, az athéni Akropoliszon. A Parthenon mindig az egyensúly, a tökéletesség és a szépség példája volt. Nos, Phidias építette fel az összes "arany számhoz" tartozó tudást, mind az egész épület méreteinek rögzítésére, mind a szobrászati ​​részletek elhelyezésére..

A fi szám, az arany arány

Azóta paradigma. 1525-ben, három évvel a halála előtt, Dürer nagy reneszánsz festő, a matematika szenvedélyes szeretője értékes munkát adott a világnak. Ez a könyv: „Útmutató a sík és szilárd alakok vonalzójával és iránytűjével”. Megmutatja nekünk, hogy mi volt a "Dürer spirálja", az "arany szám" alapján.

Csodálatos grafikai munkájában "La melancolía", több kulcs és matematikai metafora is be van zárva. Tanulmánya és részletes adatai meglepő megerősítést kapnak. Szokatlan tulajdonságai a fő oka annak, hogy az "Aranyszakaszt" idővel isteni formájában fogadják el összetételeiben és végtelenül értelmezéseiben. Az egyiptomiak ezt a Cheops piramis temetkezési kamrájában használták.

És az ókori görögök úgy vélték, hogy ennek az aránynak a megértése segíthet a Teremtő megközelítésében. Isten az "arany számban" volt. Az arány olyan volt, mint a fátyolos képlet, amelyet Isten harmóniában, tökéletességben és szépségben teremtett. A megszállottság, hogy megragadja az ideális arányokat a kiválóságot magában foglaló művészek állandóan jelen vannak a régiségektől a jelenig.

A geometria alkalmazása a kompozíció kiegyensúlyozott módon történő illesztésére a reneszánsz során általában alkalmazott módszer. És mivel az aranyszakasz vagy az isteni arány a természetben lévő pontos szekvenciákon alapul, ihlető módon inspirálja és irányítja ezt a keresést..

Kiváló példa erre:Giovanna Tornabuoni portréja", Amely matematikai pontossággal reprodukálja az akkor használt szakaszok fejlődését. A mester vonalak abszolút geometriai pontossággal rendelkeznek a többi összetevőt teljesítő elemgel. A szerző szerzője Ghirlandaio ezeket a formákat terjeszti.

Ily módon meghatározza a harmónia és a matematikai arány közötti kapcsolatot. Két átlós vonallal, keresztezve, középpontba helyezi az ábrát, és pontosan rögzíti a mellszobor helyzetét. Más sorok az alsó cellát megtalálják. Ezekből a három oldalról születik, amely bezárja az egyenlő oldalú háromszöget, amelyben a szerző elhelyezi a fej mozgását. És onnan nyomon követi az orr dőlését a szemhez képest. A matematika tökéletesség, pontosság, harmónia, egyensúly, költészet. Csodálatos, nem igaz??

"Arany arány". Euclides, Plato, Pericles, Vitruvius, Raphael, Michelangelo, Botticelli, Lucca Pacioli, Leonardo, Johannes Vermeer, Mozart, Corbusier, Velázquez, Debussy, Dalí és végtelen számú alkotó és művész használta. Rafael Alberti verset adott neki. A középkori katedrálisokban és a Vatikán csigalépcsőjén használják.

Ugyanakkor olyan vulgáris dolgokban is, mint a legmegfelelőbb méret a fényképezés, a televízió képernyők, a képeslapok, a hitelkártyák számára. Még az inkognitó kozmosz struktúrájában is jelen van, és azt mondják, hogy a félelmetes "fekete lyukak" dinamikájában. És végezetül, egy nagyon egyszerű visszaverődés, amely feleleveníti a szerénységet: Legtöbben nem vagyunk gazdagok, és nem kincset nagyszerű tudás, hanem sok korlátozás és hiányosság.

Az élet mindent megad, amire csak szüksége van, ha bízik benne, hogy megérdemli. Ha feltételezed, megérted és internalizálod, hogy megérdemlik, hogy boldogok legyél, az élet útja van, a napok új lehetőségeket szerveznek, és a zárak nyitva vannak.