Miért tetszik a horror filmek?

Egy pár nap múlva még egy év Halloween. Az ünnepség, amely nem jellemző a mi országunkra, de kicsit kevésbé nyer, talán azért a terrorra szánt időpont.

A hét folyamán a televíziós csatornák elkezdenek filmeket és horror akciókat sugározni, és a 31. éjszaka látni fogják az álcázott embereket az utcán..

A félelem filmje: a borzalmas zűrzavar

Ha valami világos, hogy a népesség nagy része szeretik a horrorfilmeket. de, Miért jönnek a horrorfilmekhez? A félelemmel kapcsolatos érzések általában nem örömet okoznak, hanem az ellenkezőjét: a félelmet egy fiziológiai válasz adja, amely akkor jelenik meg, amikor az életünk veszélyének veszélyeztetett esélye viszonylag magas, és ezért megtanuljuk annak elkerülése érdekében. Azonban a moziban az emberek pénzt és időt fektetnek rémülettel járó helyzetekre. Miért történik ez?

Sokan azt gondolhatják, hogy ez az empátia hiánya vagy a személy szadizmusa politikailag helytelen és hogy évente egyszer felismerhető. Vannak azonban olyan elméletek, amelyek túlmutatnak ezen a látáson.

Zillman elmélete a rettenetes és szadista filmek preferenciáiról

Néhány válaszadáshoz alkalmazhatja a Zillman elmélete (1991a; 1991b; 1996) miért vonzódnak a drámai karakterek. Ha valaha arra gondoltál, hogy egy olyan műfaj, amely mások szenvedésének felfedésére szándékozik, tetszeni fog, a következő magyarázat elégedett a kíváncsiságoddal.

Eltéréselmélet: a "jó" és "rossz" karakterek fontossága

Minden fiktív elbeszélés tartalmaz egy plotet és karaktereket. A két elemet alkotó forgatókönyvírók célja egyrészt az, hogy a cselekményt a nézőben esztétikai élmény indukálására, egy "érvként" hozza létre. Ehhez viszont, szükség van a karakterek megmunkálására, hogy a néző el tudja helyezni magát a helyére, és éljen az első bőrben. Ezért, ellentétben azzal, amit gondolunk, ez egy folyamat átélés.

A főszereplők és az antagonisták azonban minden történetben megjelennek; és nem azonos módon érzünk egymással. Sőt, a főszerepet körülvevő események ugyanolyan kontextusa nem kívánatos a néző számára, azaz, senki sem szeretne ugyanazokat a helyzeteket élni, mint egy horrorfilmben.

Az empátia és az együttérzés azon személyekkel szemben, akikkel azonosítjuk

A diszpozíciós elmélet elmagyarázza, hogy a képernyőn megjelenő karakterek első jelenete után nagyon gyors morális értékelést végezünk "Ki a jó" és "ki a rossz fiú". Ily módon, odaítéljük a szerepeket a cselekménynek, és megszervezzük a várakozásokat, mi történik. Tudjuk, hogy a pozitívan értékelt karakterek elszenvedik a szerencsétlenségeket, ezáltal együttérzéssel fognak szembenézni velük, és empátiát és azonosítást kapnak. Ily módon az egész meccsen „erkölcsi megfigyelőket” gyakorolunk, értékelve, hogy a „tények jó vagy rossz”-e, és ha „jó vagy rossz emberek” -re fordulnak-e; amit hívtunk affektív diszpozíciók.

A legjobb karaktereket kívánjuk ... és fordítva

Amikor egy pozitív karakter irányába alakul ki egy pozitív affektív diszpozíció, akkor kívánatos, hogy jó dolgok történjenek vele, és fél attól a várakozástól, hogy rossz dolgok történhetnek vele. Azóta is van egy párjaHa a keletkezett affektív diszpozíció negatív, várható, hogy ezek a negatív cselekmények, amelyeket a karakter alakul ki, következményei lesznek. Azaz, amíg pozitívan értékeljük, azt várjuk, hogy a karakter jól fog működni, míg ha ez negatív, akkor rossz lesz; egy az igazságosság elve.

Ebben az értelemben, ezeknek a filmeknek a vonzerejét az állásfoglalása adja. A percek alatt elvárásai vannak, hogy „hogyan kell befejezni az egyes karakterek történetét”, hogy megoldódjunk, élvezzük. A filmek vége sikerül kielégíteni a várakozásoknak megfelelő várakozásokat.

Néhány példa: Scream, Carrie és Az utolsó ház a bal oldalon

Példaként, a két affektív és negatív eloszlási folyamatot horrorfilmekben hasznosítják. A "Scream" -ban Ugyanez a főszereplő is fennmarad az egész folytatásban, fenntartva az empátiát és a pozitív affektív diszpozíciót és annak a várakozásnak, hogy fennmarad.

Egy másik eset a "Carrie", amelyben olyan együttérzést alakítunk ki, hogy nem ítéljük meg a végső jelenetet igazságtalanul. És vannak olyan esetek is, amikor az ellentétes folyamat, mint a "Az utolsó ház a bal oldalon", ahol nagy negatív elrendezést hozunk a gazemberek felé, és szerencsétlenségeket kívánunk; a bosszú érzése, ami elégedett.

Az aktiváció átadásának elmélete: a félelem örömének magyarázata

Azonban a diszpozícióelmélet nem magyarázza meg, miért akarunk nyugtalanul érezni a karakter értékelésével ellentétes elvárásokat. Ha jó dolgokat akarunk megtörténni ezzel a jó lánygal, miért élvezzük, ha rossz dolgok történnek? Számos vizsgálat kimutatja a hedonikus befektetés drámai karakterek értékelése során: Minél több szenvedést okoz a néző, annál jobban értékelik a filmet.

Minél rosszabb a főszereplő, annál jobban élvezzük

azt a fiziológiailag alapuló folyamatnak köszönhető, amelyet a aktiválási átadás. Ez az elmélet azt állítja, hogy az elvárásainkkal ellentétes események esetén empátiás kényelmetlenség keletkezik, és ezáltal következményes fiziológiai reakció. Ez a reakció növekszik a főszereplő számára felhalmozódó problémák miatt, miközben továbbra is megtartja a kezdeti elvárásaink reményét.

Ily módon a hős útjában megjelenő nehézségek növelik a kényelmetlenséget, és azt a félelmet, hogy nem lesz boldog vége. A mi reményünk azonban még mindig fennáll. Ily módon reagálunk a kétfélek közötti ellentmondás szorongására: Azt akarjuk, hogy jó dolgok történjenek, ugyanakkor csak rossz dolgok történjenek. A cél elérése és az elvárások teljesülése ellenére, még ha pozitív érzelmi tapasztalat is van, továbbra is fenntartjuk a szerencsétlenségek által termelt fiziológiai aktivációt, mivel az eltávolítása nem azonnali. Így tartják fenn ezeket az "izgalommaradványokat" az eredmény alatt, növelve a vég élvezetét.

A feszültségnek függősége van

Tegyük fel, hogy kevésbé, bár reméljük, hogy jól végződik, hozzászokunk a szerencsétlenségek előfordulásához, hogy a boldog vége, az elvárás teljesüljön, még jobban élveztük, mert jobban hajlamosak voltunk az ellenkezőjére. Ez egy habituációs folyamat a sikerek felé érzékeny szerencsétlenségek felé. Minél nagyobb a gerjesztésmaradványok intenzitása a kimenet előtt, annál nagyobb örömet okoz. Úgy értem, Minél több feszültség jelenik meg a vége előtti pillanatokban, annál jobban élvezzük ezt.

Milyenek a horrorfilmek és miért kapnak akasztást?

Ebben az értelemben elmagyarázza, hogy a horrorfilmek hogyan tagolódnak. Kezdetben a karakterek bemutatása történik, és az első áldozatok nagyban nem zavarják az eseményeket. Számos olyan film van, amelyben a főszereplő végül felfedezi társainak holttestét, a hajsza közepén, és elérte a feszültség csúcspontját. ezért, a feszültséget fokozatosan kezelik, fokozatosan növekszik a vége előtt.

A horrorfilmek jellemzői

Azonban az előző két elméletet Zillman kifejlesztette, hogy megmagyarázza különösen a drámákat, nem pedig a horrorfilmeket. Mindazonáltal mindkét műfaj közel áll a narratívájához, mivel mindketten szerencsétlenséget hordozó karaktereket mutatnak be. Még így is, vannak olyan horrorfilmek, amelyek növelik a korábbi elméletek hatását.

• A főszereplők száma. A legtöbb horrorfilmek egy karaktercsoportot mutatnak be nekünk. Kezdetben bármelyikük lehet a főszereplő, így empátikus aktiválásunk megosztott mindenki között. Ahogy a szám csökken, az empátia a még fennmaradóak felé növekszik, így fokozatosan növekszik az élettani feszültséggel párhuzamosan az empatikus azonosítás. Úgy értem, Először kevesebbet érzünk, de ahogy a karakterek eltűnnek, az empátiánk növekszik azok számára, akik fokozzák a diszpozíciós elmélet hatását.

• A terror elbeszélése. A horrorfilm nézése kétségbe vonja a végét. Hát sokan boldognak érzik magukat, de sokan másoknak tragikus vége van. Ezért a várakozásokból adódó feszültséget a bizonytalanság. Nem tudom, hogy lesz-e boldog vége, növeli a feszültséget és a fiziológiás aktiválódást, valamint az élvezetet a vége után. A végső bizonytalansággal való játék a "Saw" szaga jellemzője, amely megtartja a várakozást arra, hogy az egyes főszereplők hogyan és hogyan befolyásolja a végső.

• Sztereotip karakterek. A műfaj számos érve sztereotípiás karaktereket tartalmaz. Néhány közülük a "buta szőke", a "vicces afroamerikai", az "arrogáns fogók". Ha a film ezeket a sztereotípiákat sokat használja, kevésbé tudunk érzelemben lenni velük. Továbbá, ha ehhez hozzáadódik egy jól fejlett gazdaprofil, akkor lehetséges, hogy jobban érzünk az antagonistával, és szeretjük, hogy a végén éljen. Ez magyarázza a nagy folytatást, mint például a „Péntek a 13.”, amelyben a gazembernek nagyobb a bonyolultsága, mint a főszereplők és a történet rá koncentrál.

• légkör. A drámai filmekkel ellentétben a horrorfilmek beállítása a fiziológiai aktiválásra hajlamos. A hang, a kép vagy a környezet önmagában ugyanolyan fontos, mint az érv ezek növelik a telek által termelt hatásokat. Ezenkívül olyan elemeket is befolyásolnak, amelyek befolyásolják a várakozásokat, mivel ha viharos éjszaka van, és a fények kialszik, biztosan valami fog történni.

• A gyilkosságok összetettsége. Szörnyű film, hiszen néhány karakter meg fog halni. Ezzel a hajlammal a nézők remélik, hogy a halál jelenetei meglepnek minket. Inkább azért, mert nekünk a fiziológiai aktiváció hogy provokáljanak bennünket, hiszen azok, amelyek korábban történtek, valamint azok, amelyeket más filmekben láttak, hozzászoknak hozzánk; megszoktuk, hogy meghalunk. Ez lehet kényelmetlenség, mivel a közönséget igényesebbé teszi, de azt is meghatározza, hogy az áldozatok hogyan fejleszthetik nagyobb szenvedésüket a telek egész területén; vagy más módon, mint az előzőhez, úgyhogy nem hozzászokunk hozzá. Számos példa van, mint például a "Nightmare on Elm Street", ahol Freddy Krüegert látni lehet, és félünk, hogy nem tudjuk, mi fog történni. Jó példa erre a "Saw" vagy a "Seven" saga.

  

Összefoglalva

ezért, bár úgy tűnik, hogy ez az empátia hiánya, a terrorhoz való szenvedélyhez vezető folyamatok az ellenkezője.

Megpróbálja megkönnyíteni a folyamatot empátia, a szerencsétlenségeket követik, és játszanak a nézőt alkotó eredmény elvárásaival. Sajnálom, hogy elolvassam néhány olvasót, mivel nincs rejtett szadista, ahogy gondolta. Vagy legalábbis nem minden. Boldog Halloween azoknak, akik élvezik.

Irodalmi hivatkozások:

• Zillman, D. (1991a). Televíziós megtekintés és pszichológiai arousal. J. Bryant D. Zillman (szerk.), Válasz a képernyőre: Recepció és reakció folyamat (103-133. O.). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empátia: mások érzelmeinek tanúságának hatása. J. Bryant és D. Zillmann (szerk.), A válasz a képernyőre: Recepció és reakciófolyamatok (135-168. O.). Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). A feszültség pszichológiája drámai kiállításon. P. Vorderer, W. J. Wulff és M. Friedrichsen (szerk.), Suspense: konceptualizációk, elméleti elemzések és empirikus kutatások (199-231. O.). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates