Az Almudena Grandes 66 legjobb mondata

Almudena Grandes az egyik legismertebb és legismertebb spanyol író. Elegáns és lírai próza híressé tette őt.

Az Almudena Grandes kifejezések nagy érzékenységet fejeznek ki a mindennapi történetek felé, az eltérő érzelmek felé, amelyek képesek az érzelmek megtapasztalására, és a kapcsolatok megváltoztatásának módja felé.

• Kapcsolódó cikk: "100 mondat a híres könyvekből és írókból (lényeges)"

Almudena Grandes legjobb mondatai

Ezután az író szövegének, reflexióinak és mondatainak töredékeit fogjuk látni.

1. Még nem holttestek, és halálra félnek ...

A létezés paradoxonjairól: a légzés nem szinonimája az életnek.

2. Nagyon bátornak kell lenned, hogy segítséget kérj, tudod? De még bátorabbnak kell lenned ahhoz, hogy elfogadd.

A ballasztról a büszkeség lehet számunkra.

3. Az anya felsőbbrendszer ismételten megismételte azt két alkalommal, el kell szakítania az ágakat, mielőtt elérik a törzseket.

A rossz szokásokat a lehető leghamarabb le kell állítani.

4. Az igazságok elhagyása nem más, mint a hazugság kifinomult változata.

Morálisan az információ tudatos elrejtése valótlan.

5. Csak egy spanyol történet, az egyik, amely mindent elront.

Az Almudena Grandes egyik mondata, amely az ország tragikus látását mutatja.

6. Ugyanaz a szerelem, ami hűségessé tett bennünket, ami jobbá tett minket, mindent eldobott.

A kontextustól függően, ugyanazok az érzelmek lehetnek konstruktívak vagy destruktívak.

• Kapcsolódó cikk: "A 8 érzelmi típus (osztályozás és leírás)"

7. Sok minden történt az éjszaka, a szavak, a gesztusok, a csendek, amiket az egész életében emlékezett.

Almudena Grandes stilizált próza mintája.

8. (...) Ez a szomorú szag, moha és nedves föld, amely építés alatt álló parfümök.

Egy nagyon konkrét érzésről.

9. Milyen ritka a törvényes testvére? - Igen, ők Madridból származnak. - Ez lesz.

A humorérzéke.

10. Túl sok szeretet volt, annyira, mint amilyennek adtam, több, mint amennyire nekem volt. Túl sok szeretet volt. És akkor semmi.

Retrospektív megjelenés az elation felé.

11. Ezért csak akkor tudjuk biztosan megerősíteni, hogy az egész a részek összegével egyenlő, amikor a felek figyelmen kívül hagyják egymást.

Egy másik mérlegelés arra vonatkozóan, hogy a konfliktusok és a közömbösség a másikra elpusztítsák a társadalmi szerkezetet.

12. Egy jó író bármit tud írni, és bármilyen témában tudhat szakirodalmat, és egy rossz írónak nincs ilyen képessége.

Egy tipp a művészi szempontból.

13. Az idő mindent elhelyez a helyére, meg fogok halni, és megbánni fogod, amit egy perccel ezelőtt elmondtál nekem, de addig nem akarom elveszíteni ...

Amikor az érzelmek a dolgok racionális és tudatos elemzése felett állnak.

14. A föld maga körül és a nap körül fordult meztelen és kötött testeink alatt. A túl minden más volt. Túl volt a tél, a jég, a csúnya, földes hó csúszós és piszkos állapota, sáros és csak félig visszavonult az emberek nyomában, sok ártatlan és bűnös ember, hűséges és áruló, tudatos vagy nem. a seb, amelyet a gyermekei jövőjének, unokáinak, a bűntudatos horizontnak, a puszta, a tiszta tájtól eltérően bűntudatos horizontján nyitotta meg, és merészen becsomagolt egy szép, élénk színű papíron, amit egyszer azt hittek, hogy örökölnek.

A leírás sokkal jobban összpontosított az érzésekre, mint az anyagra.

15. Amikor láttam, hogy mellette alszik, csak egy dologra gondolt; holnap talán nem fogom megtenni, holnap eltűnik, holnap egyedül leszek ebben az ágyban ... Minden mérlegelt perc, minden perc számít, minden percben, amíg egy kis, személyes örökkévalóság határán belül ki nem fejeződik.

A várható veszteség.

16. Mi az? Nos, hogy megértsük, hogyan történnek a dolgok. Kicsit gondolsz? Ahhoz, hogy megpróbáljuk megfogalmazni azokat a szabályokat, amelyek megkönnyítik létezésünk elviselhetetlen fájdalmát ebben a nyomorult világában, a világegyetem mérhetetlen nagyságrendjében..

A bizonytalanság mértékének csökkentésére szolgáló különböző módokon.

17. Annyira szerettem őt, hogy abban a pillanatban, miközben úgy éreztem, hogy nem volt a padlón a padlón, és az ürességet a gyomrom középpontjában töltötte, sokkal magasabb árat, mint minden szédülés örömét, a bizonyosságot, ami soha nem Újra megdöbbentem és szégyenkeznék, emlékezve a meztelen testének fényes diszproporciójára, sikerült hidegben megzavartam a szívemben a hurkot..

A szöveg töredéke példát mutat a hagyományos romantikus szerelemre, amely nagyrészt a feltétel nélküli kötésen alapul.

18. Micsoda bosszúság, mi a borzalmas a száműzetés, és ez a szörnyű vereség, ami soha nem ér véget, és elpusztítja a külső és belső területet, és eltörli a belső városok síkjait, és eltorzítja a szeretet szabályait, és túlmutat a gyűlölet határain hogy a jó és a rossz egy dolog legyen, csúnya, hideg és lelkes, mozdulatlan, milyen horror ez a mozdulatlan élet, ez a folyó, amely nem folyik, ami soha nem találja a tengeret, hogy elveszítse magát.

Egy nagy kifejezőerővel rendelkező szöveg ezt az írót.

19. Joy erősvé tett engem, mert (...) azt tanították, hogy nincs munka, nincs erőfeszítés, nincs bűntudat, nincs probléma, nincs peres, nem is olyan hibák, amelyek nem érdemes szembenézni, amikor a cél végül az öröm.

Az erő, amely a kemény munka szellemét adja.

20. Bár a sivatagok nagyon lassan virágoznak, a fű korábban a földön emelkedik, mint azok szemében, akik azt gondolkodnak, és ezért el kell juttatnia az időt, sok időt, hogy valaki emlékezzen egy napra, hogy az alma nem nő a földön, hogy az alma szükségszerűen a fáktól esik.

Még akkor is, ha csak pusztításnak tűnik, a teremtés magja.

21. Akkor ki fog sírni, aki kétségbeesett, aki megtanulja fizetni magának a szép dolgok árát.

A szenvedések dialektikája a kapcsolatokban: nem mindig ugyanaz a személy, aki többet veszít.

22. Még mindig meg volt győződve róla, hogy először látta őt, Raquel Fernández Perea, csapdák nélkül, díszek nélkül, kifogások nélkül, talán egy szépség, amelyik sokkal szépebb, mint a maszkjai.

Almudena Grandes intim pillantást vet a személyre, aki túlmutat az impostúrákon.

23. Az erotika és a pornográfia közti különbség az etimológiai kivételen kívül az üzenet címzettjének hozzáállásával, az olvasó hozzáállásával is összefügg..

A kulturális termékekben nemcsak maga a termék, hanem a fogyasztó elvárásai és szerepe is.

24. A boldogság elvárása sokkal intenzívebb, mint maga a boldogság, de az elért vereség fájdalma mindig meghaladja a legrosszabb számításai által előre jelzett intenzitást..

A tragikus aszimmetria.

25. Mivel kicsi voltam, mindig írónak akartam lenni, nem emlékszem magamra, hogy valami mást akarok lenni, mert mióta kevés voltam, szerettem olvasni a legtöbbet ebben az életben.

E művész önéletrajzi jegyzete.

26. Csak annyit akartam, hogy az ő oldala öregszem, lássam az arcát, amikor minden reggel felébredtem, látom, hogy az arca egy pillanatra elalszik minden este, és elpusztul, mielőtt megtenné.

Almudena leírja itt nagyon gyakori romantikus törekvések.

• Talán érdekel: "Hogyan befolyásolják az Ön elvárásai a kapcsolatot?"

27. Úgy gondolom, hogy az első regények mindig furcsaak, mert amikor az első könyvet írod, nem is tudod, hogy egy könyvet vagy egy olyan szöveget írsz, amely egy fiókba kerül.

Az irodalom világában az első művek írásának tapasztalatairól.

28. Minden volt, és mindent megérte, miközben egy homályos, univerzális izgalom végigfutott a közönség vénáiban, mint egy fényes és vastag folyadék, amely képes világosabb, vastagabb vért készíteni.

A feleslegesség összefüggésének leírása.

29. Ahhoz, hogy korábban írjon, el kellett olvasnia. Az írás kezdete a sok olvasás következménye, olyan, mintha a tükörön keresztül megy, mintha Alicia átmegy a tükörön. Az olvasás és az írás spekulatív cselekmények.

Szükséges a kulturális szint bővítése, hogy mondjam valamit.

30. Örömmel sétáltunk egy kötélen, ellentmondások fertőzésében virágzottunk, a paradoxonok labirintusában találtuk magunkat anélkül, hogy a földre néztünk, soha nem nézett az égre.

Olyan helyzetről, amelyben az érzések uralkodnak, és intenzitásuk elrejti a tervezés szükségességét.

31. Néhány kép, amellyel szinte véletlenül megbotlik, azt mondja, hogy van egy története mögött. És az, amit csinálok, hogy ezeket a képeket centrifugáljuk, amik ígérnek egy történetet, amíg nem találok módot annak megnyitására, bár ez nem mindig történik meg.

Ez a töredék egy nagyon személyes módon látja a mintákat a látszólag egyszerű vagy kaotikus információban.

32. Meg kell írni, hogy mi az ismert, arról, hogy mi közeli és mit érdekel. Akkor mi történik a kommunikáció csodája, amely azon az elven alapul, hogy minden ember alapvetően nagyon hasonló.

Tényleg továbbítani beszélnünk kell arról, hogy mi érzelmi következményei vannak magára.

33. Minden ember hasonló, mert vulgáris lények, végül is nagyon egyszerűek. És a közös dolgok között nem csak a szex.

Minden egyes személy személyisége nagyon viszonylagos különbségeket nyomtat mindannyiunk között.

34. Az emberek vágyakozó lények, és a kétségbeesés elveszti a saját lényegét, elvezetik őket, beleszövik őket, tönkreteszi őket, kiűzi őket magukból a mérges és megtévesztő út útján, ami a dolgok végzetéhez, a zöldségek fáradtságához vezet poros, az eltemetett és inert ásványi anyagok.

Az emberi állapot tükröződése.

35. Mindannyian féltünk, a gazdagok és a szegények, a kultuszok és az oktatás nélküli emberek nagyon féltek.

Vannak olyan helyzetek, ahol a félelem nem érti az osztályokat.

36. A nyár utolsó napjai nagyon szomorúak lettek annyira, hogy Rachel úgy érezte, hogy nem térnek vissza, hanem balra, hogy a bougainvilleai és az oleanderek, a narancsfák és az olajfák, a tenger szaga és a kikötő hajóiról, a fehérre meszelt falakról és a fehér házakról, a virágos ablakokról és a szőlők árnyékából, az olaj aranyából, a szardínia ezüstéből, a sáfrány és a fahéj apró rejtélyéből, saját nyelvük és színeik, a nap, a fény, a kék, mert azért, hogy visszatérjenek, nem hazatérniük, mert csak Spanyolországba tudtak visszatérni, bár senki nem merte azt mondani.

Egy narratív fragmentum, amely tele van kifejező képességgel.

37. Sok idő telt el, megmondják nekem, és igaza lesz, de mindannyian továbbra is a diktatúra porát viselik cipőinkben is, bár nem is tudod.

A pszichológiai letét bizonyos történelmi traumákat hagynak el kell hagynia.

• Lehet, hogy érdekel: "Mi a trauma és hogyan befolyásolja az életünket?"

38. A többieknek kell félniük, azok, akik kitalálják, hogy melyik oldalon néznek. Ezek azok, akik mindig az ellenkező irányba néznek, amit elképzelnek.

A többi szándékával kapcsolatos bizonytalanság félelem forrása lehet.

39. Mindannyian egyszerre bolondozunk, és nem azért, mert bolondok vagyunk, hanem azért, mert a jó emberek könnyen bolondok.

Nem lehet mindent tudni, és ezért tudatlanságunkat kezeljük.

40. Az oktatás, az oktatás és az oktatás azt mondta; Olyan volt, mint egy mottó, sokszor megismétlődő szlogen, a mágikus formula a világ javítására, a dolgok megváltoztatására, az emberek boldoggá tételére. Mindent elveszítettek, előreléptek olyan pozíciókban, amelyek messze elmaradtak a kapacitásuktól, akadémiáktól, pékségektől, telefonközpontoktól, de ott maradtak. Mindig így volt.

A szemlélet csak az oktatás igénybevételéhez vezethet, és a többi igényt felügyelet nélkül hagyhatja.

41. A félelem kizárja a méltóságot, a nagylelkűséget, az igazságérzetet, sőt károsítja az intelligenciát, mert megváltoztatja a valóság felfogását és megnyújtja az összes dolg árnyékát. A gyávák félnek maguktól.

A félelem megszünteti az emberi erényeket.

42. A szépség szörny, véres istenség, amelyet állandó áldozatokkal kell elhelyezni.

Az esztétika megszállhat.

43. Aztán azt gondolta, hogy a csend talán a csendeseket sújtja, nem pedig a bizonytalanságot azokban, akik nem tudják.

Az a tény, hogy nem képes kifejezni magát Ez fájdalmasabb lehet, mint a tudatlanság érzése.

44. Mert sokkal rosszabb az éhínség, mint amennyit nem kell enni, rossz időjárás sokkal kegyetlenebb, mint a tető hiánya, amely alatt menedéket kell biztosítani, a szegénység jobban elfojtja, mint az ajtó nélküli házban, csempe vagy lámpa nélkül. Nem tudta, de én.

A visszaverődés az élet kegyetlen oldalán.

45. Általában, amikor egy regényt vagy történetgyűjteményt írok, általában képekről indulok: sétálok az utcán, és minden személy, akit nem ismerek karakterként; minden új helyzetet érvként; minden olyan hely, ahol nem voltam, színpadként értékelem.

Kommentár a kreatív folyamatról.

46. ​​Vicces, hogy amikor valaki ír egy erotikus regényt, mindenki azt feltételezi, hogy rendkívül intenzív [szexuális] élete van, és amikor valaki gyilkos regényeket ír, senki sem feltételezi, hogy felszámolta a szomszédját, és nem író, aki írja a tudományt. a fikciónak volt kapcsolata a harmadik fázisban.

Az a humorérzék, amelyet a művészet és a művész kapcsolatának érzékelésére alkalmaztunk.

47. A regény befejezése valami drámai. Minél később írom a végeket, annál inkább szenvedek. A regény végének elérése valami impulzussal rendelkezik, mert meg tudtad csinálni. A befejezés olyan, mintha a házból kilakoltatná. Bevallom, hogy életem egyik legszörnyűbb pillanata a regény befejezése utáni nap.

Egy másik Almudena Grandes mondatai arról, hogyan élt az írás.

48. Túl sok szeretet volt. Túl nagy, túl bonyolult, túl zavaros és kockázatos, gyümölcsöző és fájdalmas. Annyit, amennyit tudtam adni, annál többet, mint ami nekem megfelel. Ezért tört meg. Nem tűnt el, nem ért véget, nem halt meg, éppen megtört, leereszkedett, mint egy túl magas torony, mint egy túl magas tét, mint egy túl nagy remény.

Összeállítása szerető történet.

49. Nem mondott semmit, még mindig mosolygott. Kinyúlt, és elfordította a gyújtáskulcsot. A motor elindult. A kristályok ködösek voltak. Külső fagyasztásnak kell lennie, egy gőzfüggöny, amely elszökik a motorháztetőt. Visszafelé fordult az ülés felé, rám nézett, és rájöttem, hogy a világ leereszkedik, a világ leereszkedett..

Az érzésekkel teli átjáró töredéke.

50. A térdén ültem. A karját körülötte, és megcsókolt. A nyelvének egyetlen érintése az egész testemben visszhangzott. A hátam megborzongott. Ő az életem oka, gondoltam. Egy régi gondolat volt, trite, amely több százszor megfogalmazódott a távollétében, erőszakosan elutasítva az elmúlt időkben, rossz, közepes és szánalmas.

Almudena Grandes másik szövege a romantika alapján.

51. Munkámban az érettség az, hogy most, amikor elkezdek egy regényt, száz százalékot ismerek. Van egy jegyzetfüzetem, aminek a története megoldódott, és a szerkezet lezárult, tudom, hány fejezet van benne, mi történik mindegyikben, sőt, hány oldalt kap, és addig a pillanatig nem érzem magam, hogy írok. De akkor van egy sajátos érzelem az írásban, ez egy kaland, és ha úgy érzi, az írás megtörténhet, hogy az, amit korábban eldöntöttél, használhatatlan az Ön számára.

Észrevétel az író művészi fejlődéséről.

52. A hitet valló igék egy speciális igék, az igék legszélesebb és legszűkebb.

Egy olyan kifejezés, amely a saját elvárásait tükrözi.

53. Nem is olyan régen, ebben a szomszédságban a boldogság is ellenállni lehetett.

A helyi élethez kapcsolódó élet portréja.

54. María Gracia is egyedül van. Ő is házas volt, nem volt gyermeke sem, a partnere elhagyta őt, nem talált egy másikot, még jobban élt, soha nem élt rosszabbul, mint most.

Ez a szöveg azt a lírai stílust mutatja, amelyben az író sok karaktert ábrázol.

55. Amikor elkezdtem dolgozni, már fáradt voltam, de ez előnyt jelentett, nem pedig kellemetlenség. A ház rutinja, a gyerekek, a tanulók szülei találkozói, a karácsony jelmezei, a karnevál, a tanfolyam vége, a tanárokkal való találkozás, a vakcinázási naptár és minden más, kimerítette azt, hogy a munkanapok nem látszottak.

Egy út forduljon az élet negatív helyzeteihez.

56. Ha fiatalabb lennék, nem lennék annyira aggódva, mert válságok miatt magamnak kellett szopni magam, fiam. De tudtuk, erősek voltunk, szoktunk szenvedni, kivándorolni, harcolni.

A harc által jelzett életen.

57. De a spanyolok, akik évszázadok óta tudták, hogy méltóságteljesek legyenek, soha nem tudták, hogyan lehet tanulni.

Nézd meg Spanyolország történetét.

58. Mivel semmi sem szabad, a konyak egy másik futamhoz rendelte. Most úgy néz ki, mint egy vörös bőr, általában vöröses arca, különösen az arccsontja, tele tele eltört vénákkal, amelyek napról napra elágazódnak és az orra alapja..

Egy eredeti leírás.

59. Mivel a cselekvés a reflexió ellensége, és már nem gondolhat.

Egy módja annak, hogy megmagyarázzuk valaki viselkedését a kettősségből.

60. Madrid központjában vagyunk. A neve nem számít, mert lehet néhány régi városrész, tiszteletreméltó területekkel, mások inkább régiek. Ez nem sok műemlék, de szép, mert életben van.

Van egy esztétikai minőség, amely túlmutat az anyagon.

61. Tudtam, hogy nem így volt, ez nem igaz, de az igazság is eltűnt, és én is ugyanezt gondoltam, és szép volt, úgy éreztem valakit, biztos, hogy ilyen pillanatokban kíváncsi voltam.

Az Oblivion önbecsléshez vezethet.

62. És egyedül voltam, magányosnak éreztem magam, nem tudtam beszélni, ami talán a magány legrosszabb formája.

A reflexió a magányról.

63. A nő, aki egy nő bőrét, két X kromoszómát, és az utódok befogadását és takarmányozását teszi lehetővé, a fajtafajok hímének. És semmi más, mert minden más a kultúra.

A szexuális különbségekről.

64. Harminc évvel ezelőtt a gyerekek örökölték a szegénységet, de a szüleik méltóságát is, a szegénység egyik módját, anélkül, hogy megalázottnak érezték magukat, anélkül, hogy méltóak lennének vagy a jövőért küzdenek.

A szomorúság különböző módjaival kapcsolatos árnyalat.

65. Az önsajnálat nagyon kemény drog.

Ez függőséget okozhat.

66. A halhatatlan történet furcsa dolgokat mutat, amikor keresztezi a halandó testek szeretetét.

Az örök és a lejárati dátum közötti ellentmondás.