Fekete hattyú pszichózissal táncol

Fekete hattyú A 2010-es év egyik legelismertebb filmje volt, a film, amellyel Natalie Portman megkapta az Oscar-ot a legjobb színésznőért, és erős ellentmondásokat okozott a kettősével. Portman kettős azzal érvelt, hogy az Oscart nem érdemelték meg, mert ő az, aki a legtöbb időt táncolta; Darren Aronofsky, az igazgató, tapsolt Portman munkájára, és azt mondta, hogy csak a legnehezebb jelenetek helyébe lépett.

Eltekintve ezt az ellentmondást, megérdemelt vagy nem az Oscar-ot, Fekete hattyú balettet ad a nagy képernyőn, a krimi pszichológiai szempontból A hattyúk tava. Natalie Portman minden szempontból káprázatos, mert szerepe sokkal több, mint egy táncos, egy összetett karakter mentális zavarokkal, amelyek jobban láthatóvá válnak, mint a balett felszabadításának dátuma..

Portman valóban meggyőző karaktert ér el, aki az első pillanatoktól elbűvöl; ne felejtsük el, hogy a színésznő végzett a Pszichológiában a Harvard Egyetemen, és valószínűleg ez a tudás segített neki elkészíteni a papírt.

A telek Nina körül, egy fiatal táncos, aki édesanyjával és balett-társasággal dolgozik. A cég a szezont megújított változatával kívánja megnyitni A hattyúk tava, Nina meg akarja szerezni a szerepét, nagyon fegyelmezett, módszertani és igényes táncos, de a karakter egy őrültebb és vadabb oldalt igényel. A film kézben fog járni a balettrel, és mesteri módon merüljön el a főszereplő személyiségében és felfordulásaiban..

A zene, a fotózás és a tánc a kezdetektől kiemelkedik, vonzza a néző figyelmét, és egyedi atmoszférába burkol minket. crescendo-ban egészen a ragyogó végéig.

Nina felfedezése

Nina személyiségét felfedezik a film előrehaladtával. Anyja is táncos volt, de nem érte el a lánya sikerét, és mindent elhagyott, hogy vigyázzon rá. Nem tudunk semmit az apjáról, anyja egyedül emelte, és rendkívül védi őt.

Ninának nincsenek barátai sem, egyszerűen csak a balett társaival lép fel, Életében az egyetlen dolog, ami számít a táncnak. A szobájába való belépéskor nagyon gyerekes helyet találunk, sápadt színekben, és számtalan töltött állatokkal díszítjük, úgy néz ki, mint egy lány szobája, valaki, aki még nem nőtt. Ez a szoba Nina világát tükrözi, egy nagyon függő fiatal nő, akit az anyja irányít, aki még nem érte el az érettséget.

Anyja az, aki a balett iránti szenvedélybe lépett be, és talán az összes csalódottságát is vetette rá. Ily módon, Nina is látja az anyját, hogy soha nem jött semmire, hogy soha nem jutott ilyen messzire, valami, ami mindkettő közötti konfliktus okává válik.

Nina soha nem engedelmeskedett anyjának, mindig is rendkívül irányított volt, soha nem volt képes magára dönteni. Ezért van Nina komplex személyiséget fejlesztett ki; fizet neki csalódottságát és impotenciáját önmagával: öngyilkosságot és hányást okoz. Anyád jól ismeri ezeket a problémákat, szabályozza a hátán lévő karcolásokat, vágja körmeit, így nem árt magadnak és óráknak, ha túl sok időt töltesz a fürdőszobában.

Nina nem volt boldog lány, nem volt egészséges fejlődés; édesanyja túlzottan megvédte őt, de ő is kiszámította a csalódottságát.  Mindez érzelmileg instabil személyt teremtett Ninának; ez az instabilitás eléri a legmagasabb csúcsot, amikor a vállalat olyan szerepet tölt be, amely a saját személyiségét bosszantja, kibontakozik. Nina tökéletesen megszállottja, és mindent megtesz annak elérése érdekében, még akkor is, ha az egészsége megfizet.

Fekete hattyú, veszélyes tánc

A hattyú tó elmondja Odette történetét, egy hercegnőt, akit egy varázslatból fehér hattyúvá alakítottak, annak érdekében, hogy megtörjék, szüksége van egy herceg szeretetére; a szerelem, ami végül meghiúsul, mert riválisa beavatkozik: a fekete hattyú. Nina cége úgy dönt, hogy egy kicsit újra feltalálja a történetet, és mindkét hattyú szerepe ugyanazon személyre esik.

Úgy tűnik, Nina tökéletesen illeszkedik a fehér hattyú szerepébe, de nem a feketeben, mert nincs spontaneitás, túl fegyelmezett. Ahogyan Csajkovszkij munkájában, Nina riválisa, Lily, egy másik cég táncos, egy fegyelmezetlen és gondtalan fiatal nő, aki tökéletesen illeszkedik a fekete hattyú szerepébe. Ettől a pillanattól kezdve a Nina személyisége destabilizáló lesz, elkezd megszállni a riválisával, és megvilágítja a legstabilabb és sötétebb arcát.

Ahogy belépünk a balettbe, és megfelelünk a főszereplőknek, Nina személyisége elválik, nem is képes felismerni magát, sem megkülönböztetni a valóságot az álmodottól.

A tükrök fontos szerepet játszanak a filmben, bemutatva a Nina által értékelt torzulásokat, a film zavarai és a legkritikusabb pillanatai; úgy gondolom, hogy a tükröket Lacan szerint hatalmas szimbolikus töltésnek tartották, a tükörben, a másikban felismerjük magunkat. Mindkét hattyú Ninában él, és nem lesz képes egyensúlyra, harmóniára.

Ninának nincs apa alakja, anyja teljesen ellenőrző, nyilvánvaló, hogy a fejlődése nem volt sikeres, és törékeny személyiségében sok hiányosság van.. A rivalizálás megérkezése és a szerepét megkövetelő sötét oldal keresése Ninát a pszichózis első tüneteinek megjelenéséért fogja kezdeni. Nina belső küzdelmet folytat a benne élő két hattyúval, míg az anyjával és a környezettel való kapcsolat minden alkalommal nehezebb lesz..

A balett másik oldala

A szerepvállalás és a Lilyvel való rivalizálás mellett Ninának a balett és a világ kevésbé barátságos arcával kell szembenéznie. Soha nem volt olyan fontos szerepe, mint ez, és ennek következtében nem volt tudatában az őt körülvevő sötétségnek. Éjszakáján keresztül Lilyvel látjuk, hogy Nina teljes tudatlansággal rendelkezik az éjszakai világról és a drogokról. Mivel Nina soha nem volt kitéve ezeknek a helyzeteknek, és mindig az anyja védelme alatt állt, Nina nem tudja irányítani magát, eldönteni magát és tudni, hogy mi a legjobb neki.

Másrészt, magában a cégen belül látjuk, hogy a kapcsolatok sem teljesen egészségesek. A táncosok akkor kerülnek kicserélésre, amikor elérik egy bizonyos korukat, a rivalizáció mindegyikben jelen van, és képesek valamire, hogy szerepet kapjanak. Emellett a legerősebb férfiak, mint például a cég igazgatója, visszaélhetnek és nyomást gyakorolhatnak a táncosokra. Valami, ami mozgásra emlékeztet Én túl ami ma a filmvilágban zajlik.

Nina jellege is nagy hasonlóságot mutat Norman Bates főszereplőjével pszichózis, különösen az anyjával való kapcsolatában. A szórakoztató világ túlzott védelme és sötétsége Ninát egyensúlytalanságra, instabilitásra és önpusztulásra vezeti.

Fekete hattyú a pszichózis tükröződése a krimi és a balett díszíti; veszélyes keresés a tökéletességre, hogy a tökéletességet, amit megcsodálunk a nézőkre, akiket megdöbbentenek a mű előadásán részt vevő emberek, de akiknek az útja nem ismerik. Az eredmény tökéletes, de az út tele volt tövisekkel.

"Az egyetlen ember az utadon vagy. Itt az ideje elengedni, eltévedni..

-Fekete hattyú-

Shutter Island és poszt-traumás stressz Shutter Island egy olyan film, amely érzékeinkkel játszik, egy pszichológiai thriller, amely újjáépíti az 50-es évek filmjét. A Scorsese közelebb hoz minket a mentális intézmények világához és a pszichiátria fejlődéséhez. További információ "